Page 346 - kpi20858

304

มุมมองและระยะ การวิเคราะห์

การน าเสนอภาพเกิดมีกระบวนการเขียนจากภาพพระบรม
ฉายาลักษณ์ ดังนั้นมุมมองย่อมถูกบังคับโดยภาพถ่าย โดย
แสดงมุมมองในระดับสายตาปกติ มีการบิดพระวรกาย แสดง

พระอังสาด้านขวาในระยะหน้า ท าให้เกิดมิติความลึกเกิดขึ้นใน
ภาพ นอกจากนี้การก าหนดลักษณะของฝีแปรงในระยะหน้า

และระยะหลังให้แตกต่างไปกัน ยังก่อให้เกิดการขับเน้นรูปทรง
และสร้างระยะภายในผลงานด้วย

สีและแสง-เงา การวิเคราะห์

มีการใช้ฝีแปรงหยาบที่ระยะหลัง ส่วนในระยะหน้าคือ พระบรม
สาทิสลักษณ์ของพระบาทสมเด็จพระปกเกล้าเจ้าอยู่หัว มีการ
เกลี่ยสีให้เรียบเนียน ก่อให้เกิดความแตกต่างระหว่างส่วนที่เป็น

ภาพและพื้น นอกจากนี้ที่พื้นหลังส่วนล่างยังมีการเน้นค่า
น ้าหนักสีเข้ม เพื่อขับเน้นฉลองพระองค์สีอ่อนให้เด่นชัดขึ้น ด้าน

การลงสีและแสงเงามีความสมจริง แต่ทว่าภาพพระบรม
สาทิสลักษณ์นี้มีการก าหนดแสงและเงาที่ไม่จัดจ้านเท่าไรนัก

จึงท าให้ภาพค่อนข้างแบน

3. พระบาทสมเด็จพระปกเกล้าเจ้าอยู่หัว
และพระวรวงศ์เธอ พระองค์เจ้าจิรศักดิ์ สุประภาต รายละเอียดภาพ

แนม สุวรรณแพทย์, “พระบาทสมเด็จพระปกเกล้า
เจ้าอยู่หัว และพระวรวงศ์เธอ พระองค์เจ้าจิรศักดิ์
สุประภาต”, พ.ศ.2475, สีน ้ามัน,52x57 ซม., พระ

ที่นั่งวิมานเมฆ กรุงเทพฯ
ภาพพระบรมสาทิสลักษณ์พระบาทสมเด็จ

พระปกเกล้าเจ้าอยู่หัวคุ่กับพระวรวงศ์เธอ
พระองค์เจ้าจิรศักดิ์ สุประภาต พระราชโอรสบุญ
ธรรม ในฉลองพระองค์สูทแบบตะวันตก เป็นภาพ

ครึ่งพระองค์ พระบาทสมเด็จพระปกเกล้า

ที่มาภาพ: อภินันท์ โปษยานนท์, จิตรกรรมและประติมากรรม เจ้าอยู่หัวเอียงพระวรกายเข้าหาพระวรวงศ์เธอ

แบบตะวันตกในราชส านัก เล่ม ๑ (กรุงเทพฯ: อมรินทร์ พริ้นติ้ง พระองค์เจ้าจิรศักดิ์ สุประภาต เอียงพระเศียรชิด
แอนด์พับลิชชิ่ง, 2537) 267. พระบาทสมเด็จพระปกเกล้าเจ้าอยู่หัว